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"케네스 프람톤(Kenneth Frampton)에 의한 다섯가지의 현대건축 발전경향" 중 피터 아이젠만의 건축은 "구조주의(Structuralism)"에 분류되고 있다. 그리고 포스터 모던(Post Modern)건축에서 보여지는 팔라디오(A. Palladio)의 건축을 모범으로 역사·고전·절충적이며, 동시에 비기계적적인것에 반해 아이젠만의 건축언어는 역사적이며 고전적인 것을 부정하며 어느 정도 기계적인 경향을 갖는다. 따라서 초기의 아이젠만의 건축언어는 포스트 모던건축에 약간의 일면성을 가진 레이트 모던(Late Modern)으로 분류된다.
여기에 아이젠만의 건축은 해체적 경향을 갖는 복합적인 건축개념을 지니고 있다. 또한, 건축의 요소들을 언어작용의 시스템으로 간주하여 언어로서 문장이 구성되듯이 건축형태의 생성과정을 연구하는 통사론을 전개·탐구하고 있는 건축이론을 전개하고 있다.
아이젠만은 이러한 체계적·형식적·개념적인 건축작업을 하여 현대건축 발전에 지적인 자극을 계속 제공하고 있다.
✔ 피터 아이젠만의 디자인 배경
아이젠만은 르 꼬르뷔제(Le Corbusier)와 쥬제페 테라니(Giuseppe Terragni)의 건축을 추종하고 합리주의나 구조주의의 범주이며, 형태적 측면에서는 탈 기능주의(Post Functionalism)를 수용한다.
특히 르 꼬르뷔제의 순수주의(Purism) 형식의 결과로 나타난 사보아주택, 그리고 쥬제페 테라니의 기념비적 지표이며 "고전주의(Classicism)와 순수주의(Purism)의 형식인 까사 델 파쇼"는 근대건축이 지향하는 기능과 합목적성의 충족 이외에도 공간, 구조, 에워쌈 등의 시스템으로 발산하는 순수한 모티브를 건축적 형태로 발전시켰다. 이러한 요소들은 아이젠만의 초기작품에서 주택건축형식의 기본이 되고 있다.
그리고 건축을 언어차원으로 구성하려고 시도한사람은 알베르티부터 시작하여 근대의 르 꼬르뷔제에 이르기까지 많은 건축이론가들이 건축을 언어와 같이 생각하고 이론을 전개하여 자기의 건축작품을 설명하였다. 그 결과로 근대건축은 새로운 상징으로 기계를 내세웠지만 그 체계적인 전개와 문법적인 구조를 창출하지는 못했다. 이를 바탕으로 아이젠만은 새로운 질서와 언어학적인 창조를 시도하고자 통사론의 논리적인 질서 속에서 건축의 문법을 이용하여 건축이 어떻게 구성되는가 하는 원리를 발견하는 것에 관심을 두고 있다. 그리고 "촘스키의 언어모델을 건축에 적용하여 외적창조와 의미전달에는 무관한 근본적인 건축법칙인 심층구조와 표면구조라고 하는 통사론에 고립화시켜 검증하려고 시도하고 있다."
✔ 아이젠만 건축작품의 기본방향
아이젠만은 자기계획안에 대하여 인간이 갖는 관습적인 모든 의미를 소거하는 작업부터 시작된다. 이 행위의 근저에 있는 지금까지 인간이 알고 있는 세계나 문화적 저장고로서의 과거와의 단절을 기도하는 것이다. 그는 자신의 건축철학을 글쓰기 행위로 확실하게 드러내어 기호로 표현되는 언어게임과 형태게임을 오가며 이것에서 벗어나지 않는다.
그리고 차이라던가 실험정신, 도전의식을 계속해서 강조하고 있으며, 다양한 운영방법을 조화시키고, 다른 한편으로는 개념을 전달하는 현실성 있는 해결방법을 제시한다. 또한, 심사숙고하는 지적탐구를 통해서 볼륨 내·외부의 파열, 사이라는 개념, 지우고 다시 쓰는 기법, 기하학적이고 유기적인 운동이 축조된 텍스트와 작품의 기본성격을 인식하는데 필요한 도구이다.
❐. 연대별 작품 분석
✔1970년대 작품분석
§ House을 시작으로 한 10여년 동안의 아이젠만의 작품은 주로 주택작품이며 르 꼬르뷔제의 사보아주택(1932)이나 쥬페테 테라니의 까사 델 파쇼(1932)에 나타난 순수주의의 영향을 받은 규범하에서 진행된 디자인적 특성을 보여준다.
표1에서 보여지는 작품들은 통하여 초기의 작품에서 수평·수직의 그리드를 내포한 입방체에서 출발하고 있다. 후속 작품에서 이러한 입방체와 그리드가 분리된 개체의 재 조합된 구성으로 나타나며, HouseⅥ에서는 삭제된 그리드와 벽의 스퀸스를 이용한 공간이나 형태가 나타난다.
특히 HouseⅩ에서는 공간을 4부분으로 블럭화 시켜 매스간의 긴장을 강화하고 전체와 부분의 무한변형을 통하여 나타난 최종적인 결과물이다. 그리고 Cannaregio Town Square - House11A에서 나타난 오브제들은 HouseX의 분화된 블럭의 형태에서 발전된 것임을 알 수 있다.
따라서 1970년대의 아이젠만의 작품은 주택작품에서 체계적이고 형식적이며 개념적인 건축작업으로 폭넓은 이론을 전개하려는 그리드나 비례가 기본이 된 건축형태가 도출되고 있다.
HouseⅠ(1967-1968)전문직 부부의 스케줄에따라 떨어져 생활하여야하는 가족구조를 고려한 설계. 장난감의 소형스케일을 평범한 건축스케일에 연계하여 기존의 주택 옆에서 거대한 장난감의 형태로 보임.
HouseⅡ(1969-1970)부지의 가장 최상부에 위치한 조건을 활용하여 높은 산언덕에 존재하지 않는 나무와 울타리의 존재를 건축에서 기둥과 벽의 시퀸스를 이용하여 표현.
HouseⅢ(1969-1971)주택의 전통적 의미를 결여시키고 내부의 보이드를 유발시켜 배경이나 장식을 도출시킴.건축구조의 통일성과 완벽성을 파괴함으로서 건축주의 소외감이나 새로운 참여를 유도함.
HouseⅣ(1971)의미론적이나 문화적으로 쇠퇴하거나 보다 중립적인 컨텍스트에 근접하는 물리적 환경이 조성되며,이를 통해 건축을 이해하는 인지적이고 전통적 구조를 능가하는 개념적 구조의 우월성 강조
HouseⅥ(1972-1975)전원지역에 있는 주말주택에 사진작가의 부부에게 추상적 배경이 되는 스튜디오 풍경을 제공하여 감각적이고 흥미로운 환경을 제공. 수평과 수직의 입체적 그리드의 삭제하여 공간을 추출하고 벽의 시퀸스를 이용한 형태
HouseⅩ(1975)부지의 경사를 이용하여 자연경관을 주택으로 끌어들이고, 가로시스템의 메타포가 되는 십자형의 요소를 주택내부에 도입. 십자형의 요소는 공간을 4부분으로 분할하여 스케일을 축소시켜 분절된 형태를 취함
Cannaregio Town Square - House11A(1978)부지와 프로그램을 직접 고안해 기존의 베니스를 그대로 재현하기보다는 가공의 베니스로 만들어 내는 것을 목적으로 하며, 르 꼬르뷔제의 베니스의 병원에서 건축물 그 자체의 측정수단을 이용하여 랜드스케이프속의 오브제들을 다양한 스케일의 주택으로 표현함
✔ 1980년대 작품분석
§ 70년대의 그리드와 입방체의 분리와 조합된 변화 그리고 블록형식 조합의 다양한 건축관을 토대로 한 80년대는 아이젠만의 작품에 있어서 그리드의 구축적 건축제약이 해체되어 가면서 더욱 자유로운 디자인적 전개가 이루어진다.
IBA Social Housing에서는 도로축과 일부 평면축을 어긋나게 조합하여 컨택스트와 상징성을 해결하고있다. 이것은 공동주택에서도 70년대의 주택작품에서 나타나는 입방축과 그리드축을 어긋나게 한 보편적인 방법을 취하고 있다.
Romea & Juliet Castles, Biocentrum, Uniuer- sity Art Museum, Koizumi Sangyo에서는 역사적 과정이나 사물의 논리적 사고를 분석 활용한 바탕의 건축공간이나 형태가 창조되고 있다. 이러한 바탕의 소재는 70년대와는 새로운 것으로 건축의 행위를 관련된 역사의식이나 과학적 자료를 바탕으로 한 논리를 전개하여 작품을 도출하고 있다.
Wexner Center는입체 그리드를 이용하여 기존의 공간과 새로운 공간을 연결하거나 완충하고 있으며, Carnegie Mellon Research Institute는 한 쌍의 입방체를 겹치며 나타나는 형태와 보이드 솔리드의 공간을 창조하고 있고, Guardiola House는 HouseⅩ에서 연구된 L자형상의 매스조합을 발전시킨 형식임을 알 수있다. 이러한 3가지 건축작품은 70년대의 건축형식을 더욱 발전시킨 개념이며, 그리드의 효과나 서로간의 매스가 겹치면서 공간이나 형태가 투사되는 느낌을 주고 있다.
Aronoff Cente, Greater Columbus Convention Cente, Cooper Union Student Housing은 자유로운 곡선의 매스나 사선적 개념이 포함된 매스를 서로 겹쳐서 나타나는 형태를 취하고 있다. 이러한 행위는 단일의 형이상학적 구획이나 형태에서 벗어나며, 여러 가지의 건축주변의 상황을 수용하고 있으며, 기능적 공간이 어울러진 심층구조의 매스가 투사되어 보이는 효과를 주고 있다.
따라서 1980년대의 아이젠만의 작품에서는 70년대의 건축작품을 여러 가지의 개념과 결합하여 발전적 형식을 취하고 있다. 그리고 건축 주변의 상황이나 관련된 구조적인 언어를 치환하여 건축에 복합된 개념으로 나타나고 있다. 여기에 디자인 요소도 자유곡선이나 사선적 매스가 서로 투사되는 형태요소가 도출되고 있어 형태의 변이과정이 서서히 드러나고 있음을 알 수 있다.
IBA Social Housing (81-85) 기능 및 재정적 요건을 절충함으로서 컨택스트와 상징성의 문제를 풀어나가는데 있어 도로축에 평면축을 어긋나게하여 변화를 줌.
Romea & Juliet Castles(85) 두 개의 성곽이 있는 부지 위에 소설 로미오와 줄리엣의 중심테마를 건축적 형식을 빌어 표현. 분할, 결합, 변증법적관계의 3가지 구조적 관계를 작품에 포함시킨 바탕을 이룸.
Biocentrum(1987) 기본유닛을 5개의 모듈로 구분한 생명공학연구소. 생물학의 근원에서 DNA의 논리적 시퀸스를 모델로하여 개념전개에 필요한 논리를 유추해내는 접근방식을 채택.
Uniuersity Art Museum(86) 지도를겹쳐 몇 개의 표시법보다 더큰 중요성을 부여함으로서 상대적으로 희미하게 부각되었던 유추적 관계를 드러냄으로서 과거, 현재, 미래의 상황을 암시함.
Wexner Center(1983-89) 과정과 아이디어로서의 예술을 상징하는 역할을 하도록 표현. 입체 그리드와 조경을 부각하여 기존건물과 신축된겔러리 및 예술시설물을 연결해주는 구성을 취하고 있음
Carnegie Mellon Research Institute(1987-89) 각 건물을 한쌍의 입방체로 구성하여 솔리드와 보이드의 상반된 2개의 후레임이 겹치면서 남은 자국과 흔적의 형태
Guardiola House(1988) 대상물이나 장소에 내재된 논리와 비 논리의 궤적을 담고 있으며, 서로 접면하는 L자 형상들을 서로 역어 삼면을 관통하고 이로 인해 형상인 동시에 윤곽이 되는 형태를 취함. 끊임없이 형태가 바뀌는 물체를 구축해놓은 듯한 느낌
Aronoff Center(1988) 곡선형의 대지와 갈매기형태의 기존건물에서 유래하여 이러한 두 형태간의 역동적인 관계사이에 새로운 공간을 형성
Koizumi Sangyo Office(88-90) 함축된 개념을 또 하나의 질서이자 잠재적 구조로 파악하여 자국과 흔적이라는 아이디어가 공간의 주된 요소 즉, 장소의 부재인 흔적이라는 관념과 이전에 장소가 존재했던 자국이라는 관념을 채택
GREATER COLUMBUS Convention Center(1989-93) 전시공간과 공공구역을 구분하고 각 형태간에 차이를 두어 컨벤션센타의 도식적 명료성을 해결.
Cooper Union Student Housing(1989) 다양한 그물모양의 매스들을 배열하고 거대한 건물의 스케일을 개인별 유닛으로 쪼개어 형태의 반복으로 생길수 있는 익명성의 문제에 상징적이며 기능적측면을 고려하여 해결
✔1990년대의 작품분석
§ 1990년대에는 80년대에 새롭게 나타난 건축의 주제와 관련된 역사의식이나 과학적 자료들을 바탕으로 한 논리의 전개방법을 더욱 함축하여 발전시키고 있음을 알 수 있다.
먼저 Groningen Music Video Pauilion는 비디오 스크린에 나타난 주사광선과 유사한 경로를 동선과 입면에 반영하였고, Nunotani Office는 일본의 지진과 관련하여 암반들이 겹치며 생기는 표면파의 움직임을 은유적으로 기록한 상징물이다. Rebstack Park Master Plan은 물질을 구성하는 주름을 그리드와 교차하여 공원의 마스트 플랜을 발전 시킨것이며, Emory Center for the Arts는 음악적 파장에의한 개념 다이어 그램 시리즈를 건축형태에 적용하고 있다.
그리고 Nordliches Derendorf Master Plan은 전파의 간섭을 감안한 건축의 형태를 도출하였고, Bahnhofsbereich Friedrichstrasse는부지의 과거·현재·미래가 교감하는 틀을 제시하고 있으며, Max Reinhardt Haus는 독일 고유의 기질과 포부를 이미지화 하였고, Haus Immendor는 해안에서 발생된 물결의 솔리돈 파를 형태화 하고 있다. Magdeburg Damaschkeplatz는 부지가 앉고있는 지리학적 특성으로 형태를 도출하였고, Klingelhofer Housing은 도시블럭의 시각을 발전시킨 주거단지이다. Monument and Memorial Site는 부지상황에서 일어난 역사적인 세 요소의 레이어를 배치하여 논리적으로 전개한 작품이며, Church of the year 2000은 성지순례의 성격을 건축물에 연관지어진 통로로서 신비감을 더해주고 있다.
따라서 1990년대의 아이젠만의 작품에서는 도시계획이나 단지계획에 관련된 작품들이 많이 도출되고 있으며, 여기에는 주로 과거의 흔적이나 역사를 변이된 현재나 미래에 반영하는 건축주제를 지니고 있다. 그리고 건축물에 내재된 주제를 적극적으로 폭로함으로서 건축에 존재하는 본원적 딜레마를 강력하게 규명하는 경향으로 나타나고 있다.
Groningen Music-Video Pauilion(1990)
방문객의 동선에 따라 스크린이나 영상을 통과하거나 간섭을 일으키면서 영사매체의 일부가 되어 체험을 하게되며, 입면에도 주사되는광선의 이미지를 체용함
Max Reinhardt Haus (1992)
독일고유의 우수한 기질과 미래의 상징적 포부를 결합시킨 미래지향적 사고를 상징. 이것은 다양한 단면들이 내포하고 있는 도회적 맥락으로 그 단면이 하나의 랜드마크로 압축됨.
Nunotani Office(90-92) 지진의 영향으로 암반들이 겹치면서 생기는 표면파의 움직임을 은유적으로 표현. 오피스의 스직적 상징성을 새로운시각으로 해석.
Haus Immendorf(1993)
화가를위한 카페, 클럽, 스트디오, 사무공간으로 해변에 위치함. 솔리톤파의 물결을 따라 움직이면서 끊임없는 변화를 거쳐 소실과 재생을 교대로 반복하는 단일한 물의 형태.
Rebstack Park Master Plan(1990- 현재)
물체를 구성하는 요소를 주름으로 본 것으로, 크고 작은 그리드들의 단면을 부지경계나 부지에 압축시켜 확장된 위치에 따라 겹치고 펼치면서 전위된 도시구조의 가능성 제공.
Magdeburg Damaschkeplatz (1993)
압축된 층과 절단된 구역이라는 개념을 부지위에 쌓아올려 개념적 다이어그램을 탄생시키고, 다시 이 다이어 그램을 부지위에 중첩시키고 정해진 양측의 측면공간에 압축시킨 형태
Emory Center for the Arts(1991)
음악적 파장에 의한 개념다이어 그램시리즈를 건축물의 매스인 4개의 공연홀로 구분하고 넓은 복층식 로비를 통해 캠퍼스경계와 노천원형극장에 연결됨.
Klingelhofer Housing(1995)
도시의 스케일과 블록자체의 스케일로 부지를 바라보는 시각에서 유래됨. 도시 스케일의 시각에서는 형태과정을 통해 통일전 상태로 남아있는 주변부지를 정비하고, 블록자체의 시각에서는 주택과 대사관 관사들이 새로운 주거관계를 제시해준다.
Nordliches Derendorf Master Plan(1992)
공항 활주로와 가깝기 때문에 고도제한이 계획상에 고려되었고, 전파의 간섭을 일으키는 레이더와 라디오 패턴의 교차점을 감안하여 건축물의 형태결정.
Monument and Memorial Sitel(1996)
지면에서 3미터 내려간 레벨인 두곳의 유태인 거주지역 지도와 3미터 올라간 레벨인 1938년 독일과 오스트리아의 합방지도의 윤곽을 컴퓨터를 이용한 방법론으로 유태인 지역과 합방지역 사이의 공간을 철저하게 탈바꿈 시킨 형태.
Bahnhofsbereich Friedrichstrasse(1992-1993)
부지가 지닌 특수한 역사적 특성에 맞게 변형된 틀을 제시하고 있으며, 그것이 지닌 특수한 형태적 컨택스트를 랜드스케이프와 건물, 과거와 미래, 개념과 현실이 서로 교감하는 역동적 배치.
Church of the year 2000(1996)
세속적 루트와 친교공간을 통항 교회적 루트의 두 개의 루트로 구분되며, 근접성과 거리감을 상징하는 교회의 본당은 양옆을 이루고있는 복도를 통해 교회의 순례여행의 통로를 제공한다. 이것은 빛과 그림자, 공간과 매스의 대비가 강조되면서 성체의 신비를 표현함.
Christy Rogers, 1998
❐.결론
HouseⅠ이후 70년대, 80년대 90년대의 작품특성을 근저로 하고 작품을 연대별로 분석한 것에서도 유추할 수가 있듯이 각 시대별에 따른 건축형태는 연대간의 밀접한 관계를 유지하며 발전되었다. 아이젠만의 건축형태에 나타난 구성원리는 그리드, 비례, 투사, 중첩의 개념으로 연대별 건축작품과 연관되어 나타났다. 그리고 형태구성에 나타난 특성으로는 결합유형, 구조기능, 전체에 대한 부분, 위계성, 공간과 형태로 나타났다. 초기작품이 그리드의 요소를 결합한 정형화된 형태에서 발전되어 그리드와 면의 결합·회전·삭제된 경향으로 변이 되었으며, 건축주제와 결합한 심층구조와 표면구조의 통사론적 건축언어로서 진화되고 발전된 자유로운 형태적 특성으로 나타나고 있음을 알 수 있다. 여기서 심층구조와 표면구조는 노엄 촘스키(N. Chomsky)의 '변형생성문법' 이론의 영향으로 상당히 복잡한 표면구조를 지닌 문장들을 심층구조의 개념을 통해 간단히 설명하듯이 아이젠만의 건축언어는 이러한 심층구조와 표면구조를 이분화하여 재구성의 과정을 드러내는 형태로 나타나게 된다.
그리고 아이젠만 건축의 형태론적 특성은 60년대 말기과 70년대 초기작품의 주택건축형식에서 나타난 르 꼬르뷔제와 주제페 테라니의 건축적 모티브에서 나타난 순수주의적 영향으로 그리드를 기본으로한 육면체의 형태로 출발하고 있다. 초기의 정형화된 형태에서 출발하여 80년대와 90년대의 다양한 패턴의 해체적 건축형태 창조는 우연성 또는 즉흥성에 의한 것이기보다는 자신의 건축철학에 관한 논리적 글쓰기였다. 이와 같은 사항은 "주어진 대상을 객관화하고 대중화하는데 필수적인 글쓰기로 자신의 정체성을 확인한 르 꼬르뷔제"의 영향일 것으로 사료되며, 건축 형태와의 관계정립에 대한 탐구를 토대로 한 언어적 건축관의 결과임을 알 수 있다.
일반적으로 아이젠만의 건축은 데리다의 해체주의 이론과 건축을 접목시켜 개념적인 해체를 시도하는 것으로 이해하고 있다.
이와 같은 특성이 데리다의 해체이론과 맞물려 연관되어 나타나는 것으로 사료된다.
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